aparatos de vuelo rasante

Ciencias Ocultas,  Mike Wilson Rayuela  en el siglo XXI Humankind,  Timothy Morton La ciudad perdida del Dios Mono,  Douglas Preston Entrevista a Patricio Pron Sobre  VALIS, Febrero 30, La novela luminosa  y  Blackstar Recuerdos que mienten un poco,  Indio Solari y Marcelo Figueras La novela luminosa,  Mario Levrero Serotonina , Michel Hoeullebecq El último samurái , Helen DeWitt La muerte del comendador  (libro 2), Haruki Murakami Xenofeminismo , Helen Hester Estrella distante  (novela gráfica), Fanny Marín y Javier Fernández Sepulcros de vaqueros,  Roberto Bolaño

"La proliferación narrativa de Ramiro Sanchiz", por Rodrigo Bastidas.

En literatura, como en todo, los significados son producidos en el contexto de un sistema y desde diversos circuitos de retroalimentación. En el caso de la literatura uruguaya, ciertas aparentes invariantes -el tamaño reducido del mercado, por ejemplo-, ofrecen una plataforma de despegue para las grandes mutaciones o reformateos del sistema (la producción de significado a mayor escala, digamos); cuando un proceso opera en dirección aparentemente contraria a la de la circulación consabida o consagrada, los significados  necesariamente  han de cambiar. Un libro como Mil de fiebre, de Juan Anfrés Ferreira, al ser publicado en el medio local por una editorial transnacional que irrumpe en el juego del prestigio literario (en la crítica, los premios y los lectores de la intelligentsia, como opuestos al mercado ), por tanto, resignifica todo lo que puebla el sistema: sean novelas, novelas cortas o cuentos. La irrupción de un libro de estas características ha de generar también lo q...

La muerte del comendador vol.1, Haruki Murakami La silicolonización del mundo, Éric Sadin Los primeros editores, Alessandro Marzo Magno

La reseña, aquí.

No parece ahora desatinado (ni parecía entonces) pensar que el 2016 fue un año de maravillas para la narrativa uruguaya. Entonces, el consenso crítico se centraba en manifestar la calidad ante todo de dos libros, El hermano mayor, de Daniel Mella, y Todo termina aquí, de Gustavo Espinosa, con un lugar secundario reservado para Pichis, de Martin Lasalt; a la vez, fue el año en que se publicó Los ojos de una ciudad china, de Gabriel Peveroni, una obra única en la narrativa uruguaya reciente y, por lejos, mi favorita de las recién mencionadas (si tuviera que rankear: Peveroni, Lasalt, un espacio vacío, Espinosa y Mella, en este orden). Entonces, a la hora de pensar en el concurso anual del Ministerio de Educación y Cultura (digámoslo claro desde el comienzo: el premio no será una millonada pero ay cómo ayuda), que corre con un delay de 2 años, las perspectivas de mi novela Verde, que había salido en 2016 y por lo tanto podía participar del concurso en 2018, parecían bastante reducidas...