aparatos de vuelo rasante

 

  Hace unos días completamos con Jorge Fierro el abecedario que veníamos grabando semanalmente (con varias y prolongadas interrupciones) desde 2024. Las entradas, improvisadas en su momento a partir del listado preparado por Jorge, son: A Aceleracionismo   Aceleracionismo y literatura B Ballard Bowie C Ciberpunk Coleccionismo Contagio Crítica Cuento D Dactilografía Distopía E Edición Espeluznante F Ficción Especulativa Futuro G (William) Gibson H Hauntología Hiperstición I Inteligencia Artificial L Latinoamerica (Howard Phillips) Lovecraft M (The) Matrix MIG 21 Editora O Obra-Proyecto P Paternidad Plástico Posthumanismo Profesión Punta de Piedra R Reescritura Replicante S (Federico) Stahl T Teoría Ficción U Ucronía Ulises Uruguay V Variaciones W Weird Z Zona

 

  El  Proyecto Stahl  es una macronovela que narra las diversas alternativas en la historia (im)personal de su protagonista, Federico Stahl. Encadenando novelas y relatos autónomos en un esquema de divergencias que los trasciende, el proyecto es también un proceso necromodernista de escritura y una máquina de contar historias. En algunas de ellas, Federico Stahl es un historiador de la ciencia ficción uruguaya obsesionado con la desaparición de un escritor delirante; en otras, un niño de 10 años que aguarda la llegada del único circo del mundo que atesora y exhibe los restos reales de un extraterrestre o un matemático genial devenido ermitaño en las ruinas de un faro canadiense.

  [ 1.0] Últimamente se ha escuchado demasiadas veces la pretendida oposición entre el «horror que viene de adentro» y el que viene «de afuera». Más allá de la imprecisión de la dicotomía así formulada, lo que cabe entender es que a cierto horror dedicado a monstruos de los pantanos o momias de las pirámides –por dar dos ejemplos cualquiera–, que amenazan o vulneran a los protagonistas de los relatos, cabe oponer otro tipo de horror, en los que esas amenazas o vulneraciones en lugar de depender de monstruos definidos en tanto ajenos a lo humano (o al menos a la subjetividad de los protagonistas, con la que se asume resuena la del lector o espectador) lo hacen de ciertas pautas de lo humano mismo: lo «psicológico», digamos. Quizá el principal problema de esta oposición binaria es que se parece demasiado a una opción de lectura, a un automatismo lector o a un tara: dado un monstruo cualquiera es fácil leerlo –si se quiere o si no se lo puede evitar– como un trasunto o alegoría ...