Las dimensiones de la celda en editorial Contramar

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discografía de estudio de David Bowie

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01   David Bowie  (1967) 02   David Bowie  (1969) 03   The man who sold the world   (1970) 04   Hunky dory   (1971) 05   The rise and fall of Ziggy Stardust and The Spiders From Mars   (1972) 06   Aladdin Sane   (1973) 07   Pin ups   (1973) 08   Diamond dogs   (1974) 09   Young americans   (1975) 10   Station to station   (1976) 11   Low   (1977) 12  "Heroes"   (1977) 13   Lodger   (1979) 14   Scary monsters... and super creeps   (1980) 15   Baal   (EP, 1982) 16   Let's dance   (1983) 17   Tonight   (1984) 18   Never let me down   (1987) 19   Black tie white noise   (1993) 20   The Buddha of suburbia   (1993) 21   1.outside   (1995) 22 ...
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Abecedario

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  Hace unos días completamos con Jorge Fierro el abecedario que veníamos grabando semanalmente (con varias y prolongadas interrupciones) desde 2024. Las entradas, improvisadas en su momento a partir del listado preparado por Jorge, son: A Aceleracionismo   Aceleracionismo y literatura B Ballard Bowie C Ciberpunk Coleccionismo Contagio Crítica Cuento D Dactilografía Distopía E Edición Espeluznante F Ficción Especulativa Futuro G (William) Gibson H Hauntología Hiperstición I Inteligencia Artificial L Latinoamerica (Howard Phillips) Lovecraft M (The) Matrix MIG 21 Editora O Obra-Proyecto P Paternidad Plástico Posthumanismo Profesión Punta de Piedra R Reescritura Replicante S (Federico) Stahl T Teoría Ficción U Ucronía Ulises Uruguay V Variaciones W Weird Z Zona
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7 notas sobre David Lynch

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  [ 1.0] Últimamente se ha escuchado demasiadas veces la pretendida oposición entre el «horror que viene de adentro» y el que viene «de afuera». Más allá de la imprecisión de la dicotomía así formulada, lo que cabe entender es que a cierto horror dedicado a monstruos de los pantanos o momias de las pirámides –por dar dos ejemplos cualquiera–, que amenazan o vulneran a los protagonistas de los relatos, cabe oponer otro tipo de horror, en los que esas amenazas o vulneraciones en lugar de depender de monstruos definidos en tanto ajenos a lo humano (o al menos a la subjetividad de los protagonistas, con la que se asume resuena la del lector o espectador) lo hacen de ciertas pautas de lo humano mismo: lo «psicológico», digamos. Quizá el principal problema de esta oposición binaria es que se parece demasiado a una opción de lectura, a un automatismo lector o a un tara: dado un monstruo cualquiera es fácil leerlo –si se quiere o si no se lo puede evitar– como un trasunto o alegoría ...
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